Ilia unter den Gefangenen

Bei diesen Festspielen gab es also eine weitere Aufführung von Mozarts „Idomeneo“ in der Felsenreitschule. Es wurde offenbar, nicht zuletzt durch signifikante Buhrufe am Schluss, dass die Idee des mittlerweile auch schon als Altmeister zu bezeichnenden Regisseurs Peter Sellars, den Idomeneo auf die fortschreitende Zerstörung der Umwelt und insbesondere den Klimawandel, aus welchen Gründen auch immer er fortschreitet, abzustellen, in der von ihm gewählten szenischen und dramaturgischen Form nicht verfing und schon gar nicht überzeugte. Zu sehr ist Sellars inszenatorische Ästhetik in einem „Schön“ und „Appetitlich“-Inszenieren fixiert, als dass der Umweltfokus seines „Idomeneo“ optisch offenbar würde. Erst recht, wenn man die eindringlichen und einschlägig bekannten sowie Tagesschau-gerecht bebilderten Appelle von sage und schreibe zehn bekannten und weniger bekannten Umweltaktivisten gleich zu Beginn des Programmheftes gelesen hat. Sie sind noch vor der Besetzung und also noch vor dem Inhalt zu finden – darunter Luisa Neubauer, ein offener Brief von FridaysForFuture, deren Sprecherin sie in Deutschland ist, und natürlich Greta Thunberg, die nach schweizerischen und deutschen Medien offenbar auf der Klimakonferenz „Smile for Future“ in der Schweiz gerade Journalisten aus dem Saal hat werfen lassen. Sie durften nach etwa zehn Minuten aber wieder herein. Es gab offenbar ernste Meinungsverschiedenheiten unter den Aktivisten, bis hin zu Tränen, die nicht in die Presse gelangen sollten.

Idomeneo mit Idamante

Fängt die Revolution bereits jetzt an, ihre Kinder zu fressen, noch bevor Thunberg auf ihrer Segelyacht in New York angekommen ist?! Es wäre etwas früh. Jedenfalls sehen die von Sellars und seinem Bühnenbildner George Tsypin, der immerhin den berühmten ossetischen „Ring des Nibelungen“ von Valery Gergiev in St. Petersburg eindrucksvoll bebildert und dort wie hier eine Vorliebe für transparente gläserne Gebilde an den Tag legte, gezeigten mittelgroßen bis riesigen kugelförmigen Plastikgebilde nicht wie Müll sondern eher wie die bei Südwind an der südafrikanischen Küste bei Kleinmond zusammen mit den dort üblichen Riesenalgen antreibenden Schaumblasen aus. Oder wie kunstvoll von Swarovski bzw. in Murano bei Venedig geblasene Glasarbeiten, die noch der Bemalung harren. Die beiden größten lassen auch eine mögliche optische Vaterschaft des futuristischen Kunsthauses Graz vermuten, immerhin nicht so weit weg wie Südafrika…

Elektra an der Glasröhre

Das sieht ja ganz nett aus, auch das spätere Ziehen an die Decke der Felsenreitschule, wohl weniger aus dramaturgischen Gründen, sondern weil es am Ende auf der Bühne doch hinderlich war. Ohne intensives Programmheftstudium war das alles ganz und gar nicht eingängig. Der Müll unserer Tage sieht anders, schlimmer aus! Und der im Meer treibende zumal! Wer mal in eine Hafenbucht in Buenos Aires oder Lagos geschaut hat, weiß das. So fies, aber damit viel intensiver in der gewünschten Aussage, darf es bei Sellars wegen seines oben angedeuteten ästhetischen Anspruchs aber nicht sein. Auch der Müll muss noch ansprechend aussehen. Wenn man aber neben dem Klimawandel auch den Umweltschutz zum Thema macht, an dem man die allgemeine Zerstörung des Lebensraumes schildern will, dann muss man, wenn man realistisch sein will – und Realistik dokumentiert Sellars mit zwei Maschinengewehr-bewaffneten Sicherheitsbeamten, die bei jeder noch so geringen Bewegung der zierlichen Ilias die Waffen auf ihren Kopf richten – beim Thema Müll so richtig in die Schei… fassen. Und mit dem offensichtlichen Verzicht darauf verliert sein Regiekonzept an Klarheit und Überzeugungskraft.

Idomeneo verzweifelt; Nettuno im Hintergrund

Stattdessen werden Wellenbewegungen durch modische, blau leuchtende, aus dem Boden aufsteigende Röhren stilisiert. Wenn sie bei Idomeneos „Ankunft“ am Strand rot blinken, wirken sie wie die Einweisungsfeuer am Kopf der Landebahnen von Großflughäfen. Bei Sellars Bühnenbildern spielen meist aus Glas bestehende Röhren offenbar eine große Rolle. So sahen wir es auch schon in seinem „Titus“ 2018. Vor vielen Jahre erlebte ich an der Finnischen Nationaloper Helsinki einmal die Oper „L’amour de loin“ der bekannten finnischen Komponistin Kaija Saariaho. Auch hier gab es bühnenhohe leuchtende Säulen über einem See, die damals großen Eindruck machten und dramaturgisch sinnvoll erschienen.

Nettuno mit Ilia und Idamante

Im Salzburger „Idomeneo“ wimmelt es nun aber nur so von Glassäulen, von denen einige recht umfangreich sind und sogar mit dem Plastik-Müll zum Schnürboden hochgezogen werden. Damoklesschwerter der heutigen Zivilisation? Die Sinnhaftigkeit dieser großen Säulen, die vielleicht rituelle Stelen sein sollten, erschloss sich mir zumindest allenfalls in der Szene des Gran Sacerdote, den Idomeneo um Gnade bittet, der aber flieht, als man ihm den Plastikmüll vor die Füße legt… Issachah Savage, den ich im Mai in Bordeaux als guten Siegmund hörte, ließ als Sacerdote einen ansprechenden Tenor erklingen.

Idomeneo mit Ilia

Hier, und gerade auch bei den verwüstenden Stürmen und Umweltkatastropen, die den „Idomeneo“ auch charakterisieren, wäre nun wirklich einmal der intensive Einsatz von Video und Filmtechnik auf den sich dafür so dankbar anbietenden riesigen Galerien-Wänden der Felsenreitschule angebracht gewesen, die Sellars und Tsypin total verschenken – bis auf ein paar rote Ampeln, wenn Elektra ihre finale Arie singt. Sie sollten sich einmal in Savonlinna umsehen, wie man das macht. Stattdessen muss der herrlich facettenreich singende und sowohl im Piano wie gerade auch in den dramatischsten Momenten beeindruckende musicAeterna Choir of Perm Opera, von Vitaly Polonsky einstudiert und dem Samoaner Lemi Ponifasio perfekt choreografiert, die Gewitter- und Katastrophenszenen durch erratische Bewegungen bewerkstelligen. Dass die von Robby Duiveman konzipierten Kostüme eher wir Schlaf- denn wie Kampfanzüge aussahen, sei nur am Rande erwähnt. Die immer wieder gezeigten und deshalb schon abgegriffenen Generalstabuniformen mit umfangreicher Ordens-Behängung (Idomeneo) gehen einem aber auch schon auf die Nerven. James. F. Ingalls sorgte jedenfalls für eine gute Beleuchtung der Riesenbühne.

Idomeneo und Nettuno - ratlos

Und damit kommen wir zur musikalischen Seite, dem erfreulicheren Teil. Offenbar wurde, was das Sängerensemble angeht, auf eine vornehmlich lyrische Interpretation gesetzt. Die irische Mezzosopranistin Paula Murrihy singt einen wundervollen Idamante, klangschön, wenn nötig mit dem erforderlichen Aplomb, aber auch im Piano beeindruckend. Darstellerisch meistert sie ihr emotionales Spannungsfeld zwischen Ilia und Elektra, übrigens schon von der ersten Szene an, bestens. Die aus Ningbo in China stammende Sopranisten Ying Fang, die in Shanghai und an der New Yorker Juilliard School studierte und auch am bekannten Lindemann Young Artist Development Program der Met in New York teilnahm, ließ einen perfekt geführten, glockenreinen sowie fast vibratofreien Sopran erklingen, in jedem Moment ein nahezu perfekter Vortrag. Darstellerich gab sie mit ihrer sanften Zurückhaltung einen klaren Gegenpol zur Rivalin Elektra. Die US-Amerikanerin Nicole Chevalier setzte ihren dramatischen Sopran gekonnt zur Darstellung der schwierigen Situation der einerseits liebenden, andererseits aber auch abgrundtief hassenden Atridentochter ein. Ihre finale Arie bis zum tödlichen Umfallen war vielleicht der Höhepunkt des Abends. Eine großartige Rolleninterpretation!

Idamante beglückt zwischendurch Elektra...

Leider stand diesem begnadeten Trio der Damen kein männlicher Gegenpol gegenüber. Denn der Idomeneo, immerhin die Titelpartie des Stücks, wenngleich Idamante die wichtigere Rolle hat, erwies sich mit dem US-amerikanischen Tenor Russel Thomas als unterbesetzt, wenn nicht sogar fehlbesetzt. Zu keinem Zeitpunkt kann sein Tenor Klangfarbe entfalten, die Resonanz ist viel zu gering und schon zu Beginn hatte der Sänger hörbare Probleme mit den Höhen. Unter diesen Umständen kann man fast schon gut finden, dass Currentzis und Sellars ihm eine bedeutende Arie gestrichen haben – oder war es deshalb?! Im übrigens belanglos choreografierten, aber so wichtigen Quartett im 2. Teil war Thomas neben den drei Damen kaum zu hören. Keinen Moment sieht man diesem zentralen Quartett an, dass die vier neben dem eigenen Leid das Leid aller demonstrieren sollen. Wie erfreulich dagegen die Stimme von Jonathan Lemala, einem in Neuseeland geborenen Samoaner, der vom rechten Seitenbalkon Nettuno hörenswerten Respekt verschuf. Der Südafrikaner Levy Sekgapane ergänzte das also weitgehend gute bis exzellente Ensemble mit einem etwas kleinen Tenor ansprechend.

Nettuno mit Idomeneo im Gläsröhrenwald

Teodeor Currentzis hatte die musikalischen Leitung und beeindruckte gleich von Beginn an mit seinem exakten und emotional intensiven Schlag, dem fast stechenden Blickkontakt mit einzelnen Musikern oder Gruppen des Freiburger Barockorchesters. Dieses gab sein wohl Allerbestes, was Currentzis auch in der Lage war herauszuholen. Und es passte zur lyrischen Schwerpunktsetzung des Sängerensembles. Ich habe den „Idomeneo“ auch schon dramatischer gehört, aber das können die alten Instrumente des Barockorchesters naturgemäß auch nicht leisten. Es war dennoch musikalisch erstklassig.

Elektra in Agonie

Ganz und gar abzulehnen ist Sellars mit keinem Ton zu begründende Veränderung von Mozarts Partitur mit Streichungen wichtiger Passagen und der Rezitative. Er hat jedenfalls dem nichts Besseres entgegen zu setzen und sollte das mal so lassen, wie es der Komponist geschrieben hat und sich damit auseinandersetzen. Das Hinzudichten von anderen musikalischen Schöpfungen Mozarts stieß mir schon beim „Tito“ 2017 unangenehm auf. Diesmal setzte er die Ballettmusik KV 367 an den Schluss, also unmittelbar nach der von Russel Thomas nahezu belanglos vorgetragenen Rezitativ der Abdankung als König. Gar nicht glücklich wirkend, wie er dabei sein sollte, geht Russel Thomas danach schnell ab. Auch diese „Umdichtung“ des Balletts erschien völlig fehl am Platz, selbst wenn man ihren Hintergrund verstanden hatte:

Finale der Oper: Elektra ist tot, und der "Plastikmüll" hängt an der Decke...

Der aus Kiribati im Pazifik stammende Tänzer Arikitau Tentau kommt nun auf die leere Bühne und vollzieht einen wie am Reißbrett geometrisch choreografierten Tanz, sich immer wieder knallend auf die Lederschürze schlagend. Die hübsche polynesische Unterhaltungskünstlerin und Fotomodell Brittne Mahealani Fuimaono – sie war 2015 auch Miss Tonga – betritt mit großer Eleganz die Szene und vollführt anmutige, kontemplative tänzerische Bewegungen, wie man sie aus der ostasiatischen und pazifischen Welt kennt. Was sollte das alles nun bedeuten, wenn zu dieser Musik eigentlich das von Mozart komponierte Ballet tanzen sollte?!

"Epilog": Arikitau Tentau als Tänzer

Wir erfahren es aus einem Gespräch des samoanischen Choreografen Lemi Ponifasio mit dem Dramaturgen Antonio Cuenca Ruiz. Es soll ein neuer Raum entstehen, in dem wir unsere gemeinsame Herkunft finden und unser Leben von Neuem beginnen können. (Wer sagt eigentlich, dass wir es neu beginnen wollen?!). Der Tänzer schafft den Raum, deshalb „tanzt“ er wohl die großen, fast die ganze Bühne umfassenden geometrischen Räume „ab“. Mit dem Tanzen erschafft er Raum, er ist Raum. Dabei belebt der Körper des Tänzers den Raum, um uns auf den Kosmos hin zu lenken. Das hat etwas mit der pazifischen Kosmologie zu tun, wo die Wiederkehr von „Moana“ gefeiert wird, der Ahnin, der Lebensspenderin – oder den Raum zwischen Erde und Himmel schließen, damit der Kosmos sich neu bilden kann. Der Tanz ist somit ein Weckruf, der einen neuen Anfang bringt.

Brittne Mahealani Fuimaono als Tänzerin mit der toten Elektra

Das ist alles aus pazifischem Kulturverständnis heraus höchst interessant. Aber gehört es zur Ballettmusik Mozarts an das Ende des „Idomeneo“?! Zumindest wird es nur klar bei der Lektüre des Programmheftes, dass aber unverhältnismäßig teuer ist und deshalb nicht von jedem gekauft wird, eher von einer Minderheit. Ich plädiere also dafür, dass die Programmhefte zumindest für solche überaus erklärungsbedürftige Inszenierungen von 10€ auf 5€ herabgesetzt werden, um den Festspielbesuchern das Mitkommen zu ermöglichen. Nicht einmal so viel kosten sie auch in der Wiener Staatsoper in Hochglanzpapier und sind inhaltlich um keinen Deut schlechter! Die Salzburger Hefte haben eh jede Menge hochkarätige Werbung, durch die man sich erst einmal durchblättern muss, gerade beim „Idomeneo“-Heft, um auf die wirklich interessierende Seite mit dem leading team und der Besetzung zu gelangen…

"Neutralisierter" Schlussapplaus...

Ganz zum Schluss musste man sich dann nochmal wundern: In einer langen und über die gesamte Bühnenbreite reichenden Reihe nahmen die Akteure, später auch mit Peter Sellars, den Applaus entgegen. Lediglich die acht Protagonisten durften allein vortreten, in einer Gruppe. Wo waren die „Einzelvorhänge“?! Insbesondere die drei Damen hätten sich diese verdient gehabt. Bei allem Verständnis für eine hier offenbar überpostulierte Teamarbeit, die möglicherweise von einem sozialistisch geprägten Teamverständnis getragen ist, bei der es keine Bevorzugten geben soll, halte ich das für völlig unakzeptabel. Ich kann mich gar nicht erinnern, dass auch in Theatern mit großer Bühne und fehlendem Vorhang, ja selbst in Kleintheatern, die Protagonisten nicht einzeln zum Applaus vortraten. Und ich gehe öfters in Oper und Theater. Was war denn der Grund? Ich würde es gern wissen, habe aber einen Verdacht…

Fotos: Salzburger Festspiele / Ruth Walz; letztes Marco Borrelli

Klaus Billand